jen L’AUTOMME DE 55 avant JC Pompey Le Grand, l’un des généraux les plus puissants de la fin de la République romaine, a ouvert son tout nouveau théâtre. C’était le premier théâtre à être construit dans la Rome antique et a marqué le début de la culture de divertissement de plus en plus somptueuse de la ville. Situé dans le campus Martius, juste derrière la colline Capitoline, le théâtre devait être une structure monumentale, un rappel permanent des réalisations politiques et militaires extraordinaires de la carrière de Pompey – un palais d’auto-promotion performative.
Pompey est né à Pinenum, sur la côte est de l’Italie, le 29 septembre 106 avant JC. Son père possédait l’un des plus grands domaines privés d’Italie. Avec l’aide de la richesse de sa famille, le jeune Pompée a commencé sa carrière politique à l’âge de 24 ans, remportant une série de victoires militaires rapides et décisives, d’abord en Sicile en 82 avant JC, puis à Numidia, en Afrique du Nord.
Au cours des 20 prochaines années, Pompey est devenue de force à la force à Rome, augmentant sa base de pouvoir politique et financier. Sa victoire la plus importante est survenue en 62 avant JC lorsqu’il a battu le roi Mithridates de Pontus (Turquie moderne), retournant à Rome pour célébrer l’un des triomphes les plus glorieux que la ville avait vus. Son butin de guerre a été transporté dans les rues et Pompey lui-même est entré dans Rome applaudi par de vastes foules.
De retour à Rome, Pompey n’a pas perdu de temps. Avec une fortune énorme et dure à sa disposition, il a commencé à concevoir et à planifier son nouveau théâtre. Il devait être beaucoup plus impressionnant que n’importe lequel des théâtres déjà construits en Italie, trois fois plus grand que le grand théâtre de Pompéi. L’auditorium de balayage pourrait accueillir au moins 15 000 spectateurs. Directement derrière la scène se trouvait un ensemble imposant et minutieusement décoré, trois étages de haut et décoré de statues de marbre aux couleurs vives. Le contour du théâtre peut encore être vu dans le plan de rue moderne (la Via di Grotta Pinta, par exemple, suit la courbe de l’endroit où la première rangée de sièges aurait été).
Au-dessus de l’auditorium, au sommet des niveaux des sièges ratissés, se trouvait un vaste temple de la déesse Vénus avec une statue de bronze de la déesse elle-même perchée sur le toit. Dans l’autre sens, derrière le théâtre, étiré de beaux jardins, entouré de passerelles porticoées et incorporant une toute nouvelle maison du Sénat. Autour de l’extérieur du théâtre, trois niveaux de colonnes de granit rouge sont sortis des rues bordées de boutiques en dessous. Entre chacune de ces colonnes, installées dans des recoins arqués, des statues de marbre nouvellement sculptées, chacune représentant les peuples Pompey avait conquis au cours de sa carrière militaire, tandis que juste à l’extérieur du théâtre se trouvait une énorme statue de Pompey lui-même.
Selon les calculs du savant Frank Sear en 2006, les travaux de construction à eux seuls ont coûté à Pompey environ 30 millions de sestertii, l’équivalent d’environ 263 millions de livres sterling aujourd’hui. Plus d’argent était encore nécessaire pour fournir la scène, payer les artistes, produire les spectacles, entretenir le bâtiment et organiser la publicité. Mais avec cette dépense financière, Pompey avait acheté plus qu’un simple théâtre. Il avait créé un centre de divertissement populaire à Rome sur lequel il avait une autorité totale.
Pour la grande ouverture, Pompey a organisé une semaine d’événements. Comme Plutarch nous le dit dans sa biographie de Pompey, il « organisé des concours de gymnastique et musicale à [the theatre’s] dévouement et combats meublés de bêtes sauvages dans lesquelles cinq cents lions ont été tués, et surtout un combat d’éléphants, un spectacle des plus terrifiants ‘. Pompey a également fourni une série de pièces soigneusement sélectionnées, qui nous sont décrites dans une lettre écrite par l’orateur Marcus Tullius Cicero, qui était présent au théâtre le jour de l’ouverture.
La première pièce jouée, selon Cicéron, était Clytemnestra, Écrit par le dramaturge latin ACCIUS. Cette pièce était un récit de l’histoire mythologique grecque antique, dans laquelle le grand roi guerrier grec Agamemnon rentre chez lui de sa conquête de Troy. À son retour, il trouve son épouse et sa femme infidèle, Clytemnestra, qui complote avec son amant (le frère du roi) pour assassiner son mari. Pour un public romain, cela aurait été une pièce très connue, jouée à diverses autres occasions non seulement à Rome, mais dans les nombreux théâtres de la péninsule italienne pendant cette période.
La lettre de Cicéron suggère que Pompey a introduit de nouveaux éléments à la mise en scène de la pièce. Dans le premier acte, Agamemnon fait une grande entrée sur la scène, pour être accueillie par sa femme. Dans la version de Pompey, cette entrée semble avoir été accompagnée d’une énorme procession. Cicéron écrit qu’il y avait «six cents mules» portant un trésor et une «affichage panaché de cavalerie et d’équipement d’infanterie». Ce trésor était sans aucun doute le propre butin de guerre de Pompey, redéfini devant le peuple romain.
Le public assis aurait assisté à un repos somptueux du retour triomphal d’un grand héros dans sa ville, avec les victoires du roi Agamemnon reflétant les triomphes de Pompey et de son retour à Rome après les nombreuses victoires de sa carrière militaire. Avec l’affichage de trésors et de démonstrations de cavalerie et d’infanterie, Pompey a rappelé à son public captif les richesses qu’il avait apportées à la ville et les terres qu’il avait apportées sous la domination de Rome. Pompey, comme Agamemnon, était le héros conquérant, à qui le peuple romain devait leur prospérité.
La décision de Pompey de construire un théâtre pour le peuple romain ne peut guère être considérée comme un acte de générosité. Avec le théâtre, Pompey s’est célébré. Comme le poète Horace a déploré quelques centaines d’années plus tard, la fourniture de «pain et cirques» pourrait être profondément préjudiciable au peuple romain. Comment le peuple était-il politiquement actif, se demandait-il, quand ils étaient pacifiés avec des divertissements somptueux payés par les riches et puissants membres de l’élite romaine? Même après la mort de Pompey quelques années plus tard en 48 avant JC, son théâtre continuerait à jouer un rôle important dans les événements politiques, devenant le site de la tristement célèbre assassinat de Julius Caesar en 44 avant JC.
Jessica Clarke est l’auteur de Une nouvelle histoire du théâtre romain ancien (Liverpool University Press, à paraître).
Lecture:
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|{Bâtiment restauré par Eugène Viollet-le-Duc.,A lire ici.}
|{Bâtiment restauré par Félix Duban.,Le dossier.}
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|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Liaoning).,Le post d’actualité.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Liaoning).,Le texte de l’article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Mongolie intérieure).,Le dossier.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Mongolie intérieure).,A lire ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Ningxia).,Le dossier.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Ningxia).,Cliquer ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Shaanxi).,Le texte de l’article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Shaanxi).,L’article ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Sichuan).,Ici.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Sichuan).,L’article de presse.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Xinjiang).,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Xinjiang).,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés de la région autonome du Tibet.,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés de la région autonome du Tibet.,Article complet.}
|{Société Jersiaise.,L’article ICI.}
|{Société Jersiaise.,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Théorie de la restauration.,Le dossier.}
|{Trésor national (Japon).,Cliquer ICI.}
|{Web Journal on Cultural Patrimony.,A lire ici.}
|{Whanganui.,Le dossier.. Suite sur le prochain article.}
|{Wiki Loves Earth.,Le texte de l’article.}
|{Wiki Loves Monuments.,Le post d’actualité.}
|{vitrail.,Cliquer ICI.}
|{Les ICC Notes de l’Institut canadien pour la conservation.,A lire ici.}
|{Centre de conservation du Québec .,Le post d’actualité.}
|{Monumental n°22 Conservation, restauration, restauration, doctrines.,Cliquer ICI.}
|{Ge-conservacion.,L’article ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{en ligne ici.,L’article de presse.. Suite sur le prochain article.}
|{News in Conservation.,Le dossier.}
|{Image permanence Institute.,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Les Preservation leaflets du NEDCC – Northeast document center.,Le post d’actualité.}
|{Conserve O Gram du National Park Service.,L’article ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Petite histoire de la restauration des monuments historiques.,Le texte de l’article.}
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